來源：科技行者

作者：周雅

很長一段時間以來，羅紀人類一直在追求沉浸感的公園蘇州包夜外圍外圍上門外圍女（微信156-8194-*7106）一二線熱門城市上門真實可靠快速安排30分鐘到達聲音。

所謂沉浸感Immersion，恐龍開始從字面意思很好解釋：沉浸，咆哮即浸泡，何營浸入水中，造沉多比喻完全處于某種境界或思想活動中，浸聽覺全神貫注于某種事物。從侏

從古希臘時期開始，羅紀露天劇場就利用建筑設計，公園來增強聲音的恐龍開始傳播，讓遠處觀眾也能聽到表演，咆哮以此營造沉浸感。何營而后到了19世紀，造沉留聲機的發明，讓音樂可以被記錄下來，并在不同的地方播放，這是一個重要的轉折點，因為它打破了音樂體驗的空間限制。但早期的留聲機由于技術限制，音質并不理想，無法帶來真正的沉浸感。

隨后的幾十年里，人類就一直在追求更高質量、更逼真、更無損的沉浸感聲音。相對應的，聽覺技術也從單聲道，到立體聲，到環繞聲，呈現階梯式遞進。而每一次技術進步，都始于一個簡單愿望：讓人們能夠更真實地體驗這個世界。

到了現代，早在30年前，當導演斯皮爾伯格第一次聽到DTS剪輯過的音效時，幾乎從椅子上跳了起來——“我驚呆了”，他回憶說，“傳統配樂和DTS之間來回切換，DTS聽起來是蘇州包夜外圍外圍上門外圍女（微信156-8194-*7106）一二線熱門城市上門真實可靠快速安排30分鐘到達70毫米的六軌聲音。”

要知道在當時，電影普遍用的環繞聲音頻，是記錄在膠片齒輪縫隙中的，空間極為有限，可存儲的數據量很小，隨著放映次數的增多還容易磨損。而DTS則采用CD光盤，單獨存儲6個聲道的音軌數據，音質自然更好。

也正是那一年，斯皮爾伯格在電影《侏羅紀公園》里采用DTS數碼環繞聲，影片中霸王龍令人毛骨悚然的咆哮聲在影院環繞，讓1993年的夏天格外科幻，也讓DTS這家公司正式進入公眾視野。

《侏羅紀公園》的海報的DTS標志，是最早出現DTS的電影海報

DTS公司成立時，全稱為“Digital Theater Systems”（數字影院系統），顧名思義，影院領域是DTS最初立足的根本。后來，DTS的含義變更為“Dedicated to Sound”，表示DTS公司致力于更多與聲音有關的技術。而現在，這一內涵再次演變為“Dedicated to Sensational”，這意味著DTS正致力于所有能帶來美妙體驗的技術。

縱觀當代的多聲道音頻技術格式，DTS的最基本及普及的聲道配置為5.1聲道，其中“5”代表五個全頻聲道（前置左、中、右和環繞左、右），而“1”代表一個專門用于低頻效果（LFE）的低音炮聲道，這種配置為電影提供了環繞聲體驗。5.1聲道帶來的環繞聲感受，讓當時的電影沉浸感立馬攀升。如今，盡管出現了更高級的多聲道格式，如7.1聲道、杜比全景聲、DTS:X等，5.1聲道配置因其相對簡單和成本效益，而繼續保持著標志性地位。

DTS三十年里程碑

今年，DTS迎來30周年。DTS 品牌三十周年活動上海站12月8日舉行，這是繼今年9月的北京站之后的第二站，也是DTS三十周年活動的收官之作。

在活動現場，一個有意思的體驗來自「家庭娛樂體驗區」，無線環繞聲技術 DTS Play-Fi與IMAX Enhanced結合，能以無線方式，一鍵連接家庭的電視、揚聲器、音箱、低音炮等設備。

現場工作人員介紹，DTS Play-Fi具備“無線、無損、低延遲、多房間”的特點，兼容性極高，只要是產品支持DTS Play-Fi，就可以通過Wi-Fi，自由連接不同品牌的影音產品。而IMAX Enhanced是由DTS與IMAX合力打造的影音授權及認證項目，具備驚艷畫質、震撼音效、超大畫幅的獨特優勢，索尼、TCL、海信、小米、榮耀等都有獲得IMAX Enhanced認證的產品。

此外還有DTS:X Ultra、DTS Headphone:X和DTS SoundUnbound，是DTS專門針對電腦、移動設備和游戲體驗而打造的解決方案，致力于精準還原音源方位，全方位增強游戲環境音效感知，打造沉浸式的游戲音頻體驗。在現場的「電競體驗區」，惠普暗夜精靈9游戲筆記本、飛利浦TAG4106游戲耳機、HyperX Cloud III颶風3游戲耳機、紅魔DAO TWS氘鋒全場景電競旗艦耳機、以及羅技Yeti麥克風齊上陣，吸引電競愛好者圍觀。

在會議間隙，Xperi公司(DTS 母公司)副總裁、大中華區總經理郎正武接受了包括科技行者在內的小規模采訪，帶來了公司戰略核心、解決方案、生態合作等分享。

Xperi 公司（DTS 母公司）副總裁、大中華區總經理郎正武

專注四個賽道，從聲音源頭出發，玩出不一樣的體驗

問：DTS目前的戰略方向有哪些？

郎正武：今年是DTS 30周年，母公司Xperi現在專注于4個賽道：汽車、消費電子，Stream（流媒體OS戰略平臺，即operating system）、傳統IPTV。在這4個賽道里，DTS的技術都有覆蓋。

純粹以DTS自身戰略來看，首先，會繼續走消費電子的道路；其次，把汽車的體驗做好、做完整；第三，家庭終端層面，在電視、游戲和電腦終端，繼續與內容商合作，把內容做起來，包括DTS Play-Fi流媒體平臺。接下來，DTS會更積極地跟上游合作，音樂平臺、內容制作，更深入地跟創作者、導演、工作室在源頭把內容做好、完善好。

同時，DTS希望在影院端繼續耕耘。因為影院帶來的，是對聲音的執著，還有多聲道的技術創新。從源端出發，才能在終端玩出不一樣的體驗。

現在的電影行業，從全球市場來看都會趨于持穩，新興市場對傳統市場的影響很大，所以我們也在探索，怎樣從UGC市場帶入更好的體驗進去。可能不一定是直接跟用戶合作，可以從一些平臺開始，比如B站、TikTok，平臺通常會把大家的內容收集起來，做渲染、優化，是否可以在這樣的過程中，把DTS的技術植入進去，從而讓用戶在播放端有更好的體驗。

問：DTS跟車廠合作，僅僅只是軟件合作，還是也包括芯片合作？

郎正武：DTS一直都在嘗試車載業務，持續運營了五六年，由于汽車業務開發周期通常較長，現在我們在洽談的項目也要2年后才能看到成果，但現在大家也能看到有車廠推出DTS音效。

DTS與車廠的合作最主要是要軟硬件同時加載。軟件方面，類似于跟家庭影院的合作方式，比如先在高通或者NXP芯片上“跑”通了我們的技術，再跟車廠做軟件上的配合，所以芯片和軟件要一起做。

比如人臉識別，算法歸算法，但它對Camera（攝像頭）的要求也很高。其實我們在做技術銷售時，有一套Reference Design（參考設計），我們會跟客戶說，建議用什么樣的攝像頭來捕捉車內狀態，碰到一些暗光環境但仍要保持高精準度人臉識別，所以我們會跟車廠做硬件的搭配，但是我們不銷售硬件，以純軟件銷售為主。

在海外市場，DTS與寶馬兩個月前做了兩個類別的合作：一個是針對聲音的體驗，叫做DTS AutoStage，純粹是把聲音和內容互動帶進寶馬車里；另一個是針對安全性的體驗，叫做In-cabin Monitoring System(座艙監控系統)，它可以偵測駕駛狀態，是把安全跟車內娛樂結合在一起。

我們是目前唯一一家軟件公司，在汽車領域可以提供這兩個同時配套的解決方案，這是一個令人興奮的消息，我們相信有了寶馬加持，很快會有其他車廠跟進。

問：DTS與一些國內視頻平臺都有合作，如愛奇藝、騰訊、優酷等。未來咱們有可能與國內的音樂平臺合作嗎？比如QQ音樂、網易云之類的。

郎正武：DTS與QQ音樂其實算是好老朋友，很早就有一系列的合作。現階段不瞞您說，我們也有計劃跟音樂流媒體平臺合作，目前不太方便透露。

但最主要，還是希望能夠從「端」去引進「多聲道」的制作，可以有多個播放源，比如家庭、PC、手機，最終到車載，來打造一個新的多聲道聲音體驗。

混音師好比是畫家，DTS給他們更多顏料

問：DTS有沒有跟音樂制作人合作的規劃？

郎正武：DTS與混音師一直有接觸，他們好比是畫家，DTS給他們更多顏料，幫他們把畫作創作得更豐富。

我們不會毫無頭緒，相對會選擇與有影響力的混音師合作，因為他們會把DTS的技術帶到業界，把電影混音、多聲道混音技術普及地更好。

在國內，北京、上海大概有約10家后期制作室做了DTS:X多聲道混音的布置，所以合作比較穩定。

Xperi大中華區市場總監Daisy：國內比如中影等錄音棚，都是DTS的合作伙伴。今年票房前十的電影里，有八部都有DTS:X，而且大都是中國的混影棚制作。

【編者按】DTS:X技術是一種開放式的音頻編碼，同時也是基于聲音對象的多維音頻技術。與現有的環繞聲系統不同，DTS:X音頻不再受到固定位置的揚聲器布局或具體聲道信號的束縛，它能根據回放環境的不同，進行靈活調試，從而獲得在該環境下最佳的音質表現。

問：剛看到“DTS沉浸式音頻制作”場景，里面就一臺筆記本、一個耳機、頂多再加一臺PC，是否現在個人只要幾臺設備，就可以組成小型工作室，去進行音頻制作？

郎正武：往年來看，沉浸式音頻制作，都是以專業角度來看待的。近些年，每個人都可以是創作者，每個人對自媒體行業的興起都有參與。我們希望能夠打造一些工具，讓更多人接觸到「多聲道制作」。

現在很多視頻的制作，多以剪輯為主，可以做的各式各樣；但音頻的制作，還停留在人聲加點背景音樂的做法。其實聲音的東西很好玩，很能夠讓你的觀眾沉浸到你想表達的內容里去，絕對會加分。

像是你剛剛提到的“沉浸式音頻制作”設備，如果說在傳統混音室里，必須要有七八個音箱，整套設備對于普通內容創作者來說，難以接觸到。我們希望，透過我們這樣相對簡約的設備，用耳機就能很好地監聽、然后還原聲音，不過在這之前還是有很高的教育市場成本。

“DTS沉浸式音頻制作”體驗區現場

問：是否有可能是，不一定要收錄基于對象的音頻，可能只是多聲道，然后通過技術把它做成一個基于對象的音頻？

郎正武：我們有個技術，它可以抓取任何一段聲音，聲音里可能有多種元素，它可以從這個聲音段里抓取一個特定的元素出來，專門做調整。這個技術以往叫做“人聲補強”，做法是抓取這一段的音頻頻率，當把它提升時，可能其他所有的噪音雜音都同時被提升。

我們現在的做法是Voice Separation（人聲分離）或Source Separation(聲源分離)，用AI算法把這段人聲摳出來，像是摳圖，但不影響其他的聲段，摳出來之后能做什么，想象空間就可以很大，比如可以直接換一種語言；或是把聲音調高調低，而不影響其他的觀影活動；或是套用一些采樣（sample），就能更容易做結合。

用一個技術，把內容串在一起

問：IMAX Enhanced硬件方面的合作日趨成熟，那么內容合作方面有哪些進展？

郎正武：IMAX Enhanced是DTS在國內一個重要項目，我們獲得很多廠商的支持，像TCL、海信、小米、飛利浦等。在內容端，我們目前在愛奇藝、騰訊、優酷等平臺上有IMAX Enhanced的內容專區。

IMAX Enhanced目前的內容產出周期較長，由于受到疫情以及前陣子好萊塢罷工的影響，片源產出較少，所以目前主要是國內的內容庫，但好在，近期國內在放寬海外影片的進口，所以接下來的內容庫會增加。

問：DTS Play-Fi的差異化優勢是什么？

郎正武：在產業端，你今天選擇DTS的生態，用戶可以買其他各家的音頻產品，可以是三星的、LG的、海信的、TCL的，只要支持Play-Fi，都可以“串”在一起。再加上我們的迭代更新是跟著產業走，會保持開放溝通。如果你只是一家獨唱，你自己也會受限。

在用戶端，賣場自然也希望用戶有多個選擇，如果用戶看準DTS Play-Fi，他可以選擇多家產品，這也是我們的一大優勢。

問：關于商業影院，除了DTS:X臨境音影廳，為什么現在又推出新的Surround Cinema？

郎正武：我們當時在做DTS:X時，不僅內容端要做全新創作，硬件端也必須要能支持高聲道，所以在影院端要投入的成本也挺高。幾年運營下來，我們發現有很大一部分影院無法加裝天空聲道，因此在現有的5.1聲道環境下，怎么確保更好的音效？

于是我們推出了DTS Surround Cinema，這是跟影院、行業討論后推出的新產品，還是希望能夠透過我們的調試，確保在沒有天空聲道的情況下，觀影者可以體驗更好的電影效果。

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